18/17
David Kaplan: Evet
Plot
Uyumsuz kuzenler, sevgili büyükannelerini onurlandırmak için Polonya turunda yeniden bir araya gelirler. Garip çiftin eski gerginlikleri, aile geçmişlerinin fonunda yeniden yüzeye çıktığında macera farklı bir hal alır. Benji ve David, Polonya’daki büyükannelerinin evini ziyaret ettiklerinde, yer Jesse Eisenberg’in gerçek hayattaki atalarının diasporaya yerleştiği yerdir. Benji Kaplan: Hareket etmeye devam ediyoruz, hafif kalıyoruz, çevik kalıyoruz. Benji Kaplan: Kondüktör gelecek, bilet alacak, ona tuvalete gideceğimizi söyleyeceğiz. David Kaplan: Tuvalet. Benji Kaplan: Trenin arkasına varıyor, öne doğru hareket etmeye başlıyor, geride kalanları arıyor.
Benji Kaplan: Evet
David Kaplan: Özür dilerim, geride kalanlar biz miyiz? Öne vardığında tren istasyona varmış olacak ve eve gitmekte özgür olacağız. David Kaplan: Bu çok aptalca. Biletler muhtemelen on iki dolar civarındadır. Benji Kaplan: Olayın prensibi bu. Polonya’da tren bileti için ödeme yapmamalıyız. Burası bizim ülkemiz.
David Kaplan: Hayır, değil, bizim ülkemizdi
Ucuz olduğumuzu düşündükleri için bizi kovdular… CBS News Sunday Morning’de yer aldı: Bölüm #46.44 (2024). 12 Studies, Op. 25, No. 3, Fa majör Frederic Chopin tarafından yazıldı Tzvi Erez tarafından seslendirildi. Jesse Eisenberg’in yazar-yönetmen olarak ikinci çabası alışılmadık bir şey olmayı hedefliyor. A REAL PAIN’in DNA’sında Richard Linklater’ın BEFORE üçlemesinden bir şeyler var, Michael Winterbottom’ın TRIP serisinden kabul görmüş bir mirasla.
Yine de bir şekilde
Gezici tempo, manzaraların altına bakmanızı isteyen uyuşuk sinematografi, hayatın anlamının gösterişsiz, yapılandırılmamış bir şekilde ortaya çıkarılmasıyla dolanan diyalog, herhangi bir “kötü adamın” tamamen yokluğu; Herhangi bir kapsayıcı çatışmanın neredeyse tamamen yokluğu, basit bir güzergahın tamamlanmasının ötesinde olay örgüsünü yönlendiren herhangi bir amaca dair en ufak bir ipucu… A Real Pain, daha önceki, daha canlı, yaşamı onaylayan filmlerle tüm bu gerçekçi özellikleri paylaşıyor. tam olarak işe yaramıyor. Bu filme neden gerçekten hiç girmediğimi bilmiyorum. Bence bunun çoğu yardımcı karakterlerle ilgili (yani Eisenberg ve Kieran Culkin’in oynadığı kuzenler hariç herkes). Will Sharpe’ın Yahudi olmayan tur rehberi, Ruandalı dönme, yaşlı çift, seksi boşanmış kadın… tüm karakterler çok basit, çok geleneksel, çok sıkıcı.
Ama belki de oyuncuları nasıl yöneteceğini bilmiyor ya da belki de karakterleri nasıl yazacağını bilmiyor
Onları oynayan oyuncular fena değil ama yapacak fazla bir şey yok, bu yüzden doğal değiller ve cansız görünüyorlar, insanlardan çok set dekoru gibiler. Eisenberg kamerayı nasıl yöneteceğini biliyor sanırım; doğru sinematik öğeleri nasıl yerleştireceğini biliyor. Bu insanların onları gördüğümüz anların ötesinde var olduklarını ima eden hiçbir şey yok, bu da oyuncuların biraz daha spontane doğaçlamasıyla çözülebilirdi. Eisenberg ve özellikle Culkin bu konuda daha iyiler, ama söyledikleri ve yaptıkları şeylerin çoğunda hala oldukça stilize ve “yazılı” bir şeyler var. Eisenberg’in “OKB’li işkolik satıcı”sı büyük ölçüde tek boyutlu ve karakterinin bu cephenin ötesine geçtiği birkaç zaman, daha derin bir şeye dair gerçek bir bakış açısı olmaktan çok, zorlama oyunculuk gibi hissettiriyor. Culkin harika – belki de Roman Roy gerçekten insanları önemsiyorsa Succession karakterine dair bir bakış – ama bence bu sadece Culkin’in yeteneğinin bir göstergesi; bir şekilde çalışmak için kendisine verilen şeyin ötesine geçmeyi başarıyor. Bu, iyi kahkahalar, ilginç fikirler, Polonya’da unutulmaz bir tur ve Culkin’in sağlam bir performansı olan iyi bir bağımsız film.
