24/13
Martha: Herkes tehlikede, Eunice
Plot
Bir anne, 1971’de Brezilya’da sıkılaşan askeri diktatörlük sırasında ailesinin hayatı keyfi bir şiddet eylemiyle mahvolunca kendini yeniden icat etmek zorunda kalır. Brezilya Film Akademisi tarafından 2025 Oscar’ı için seçilir. Eunice Paiva: Martha, bana yardım etmelisin. Kocam tehlikede! Mais Você’de yer aldı: 3 Aralık 2024 (2024) bölümü.
A Festa do Santo ReisLéo Maia tarafından yazıldı (Marcio Leonardo rolünde)Tim Maia tarafından seslendirildi
Ainda Estou Aqui’nin en büyük gücü, hafızayı geçmişe pasif bir bakış olarak değil, acımasızca susturulanların onurunu ve kimliğini korumak için bir direniş eylemi olarak kullanmasıdır. Diktatörlük tarafından hayatları kesintiye uğrayanların yüzlerini, isimlerini ve insanlıklarını ortaya çıkararak Walter Salles hafızayı bir adalet manifestosuna dönüştürüyor. Başlarda, Selton Mello’yu hassas ve güçlü bir tasvirde görüyoruz, neredeyse fırtınadan önceki bir şefkat nefesi gibi. Sevgi dolu bir babayı, kısa sürede evin her köşesine sızan bir acının merkez üssü haline gelen bir adamı canlandırıyor. Bir zamanlar kahkahalarla ve sıradan günlerle dolu aydınlık bir ev olan yer, şimdi çekili perdelerle örtülü, sürekli yabancıların varlığı ve askeri subayların dikkatli gözleriyle.
Orada, derinlere gömülmüş, ruhuna kazınmış, çocuklarına olan sevgisinden taşmasına izin vermeyen sessiz bir güçle ayakta duruyor
Walter Salles, aile dışarıdan gelen kaygılarla boğulmuş bir rutin yaşamaya başlarken, Rubens Paiva’nın yokluğunu görünmez bir karakter haline getiriyor. Ve bu hikayeye beden ve ruh veren Fernanda Torres; diktatörlüğün asla ortadan kaldıramayacağı bir şey olan yaşayan direnişi temsil ediyor: Bir kadının yıkılanı yeniden inşa etme, kendisine ait bir tarihin ateşini canlı tutma konusundaki şiddetli dürtüsü. Kocasının kaybıyla, sessizliğin görünmez şiddetiyle ve bir hayatın sistematik olarak silinmesiyle karşı karşıya kalan Eunice Paiva, yıkıntılarda güç buluyor. Fernanda, sessiz mücadelesinde terörün hafızaya, boşluğun da sevgiye galip gelmesine izin vermeyen bir kadın olarak canlandırıyor onu. Eunice Paiva, aynı anda hem hareket eden hem de huzursuz eden bir karakter çünkü izleyiciler olarak uyanık kalıyoruz, dramatik patlamalar, dizginlenemeyen gözyaşları, melodramda alıştığımız görkemli jestler bekliyoruz – ama Eunice’in acısı bu şekilde ifade edilmiyor.
Gözlerinin ilk hareketi ve aklımın sonuna gelmiştim
Çok fazla tantana olmadan var olan, çığlık atmadan kemiren bir acı ve bu kısıtlama onu daha da yıkıcı hale getiriyor. Fernanda’nın kızlarıyla dondurma yediği, artık var olmayan bir mutluluğu yaymaya çalıştığı sahne muhteşem. Filmin sonunda, ben çoktan sarsılmışken, sonsözde Fernanda Montenegro görünüyor. Karadağ’ın bu anda sözsüzce aktardığı şey ustaca. Geçmişin kaybolmasına izin vermeyi reddeden, fotoğrafları, kupürleri, tarihleri ve notları sadece kendisi için değil, hafızanın herhangi bir silme girişiminden -kendi Alzheimer’ının aşınmasından bile- sağ çıkmasını sağlamak için saklayan bir kadının gücünü ekrana getiriyor.
Ainda Estou Aqui’de hiçbir şey gereksiz veya gereksiz değil
35 mm sinematografi, sahneyi çalmadan estetik olmayı başaran, şiirsel ama aynı zamanda ham, hassas bir şekilde “Walterian”. Dramatik bir müziğin olmaması, duraklamalarda, bakışlarda ve nefeslerde nabız atan önceden var olan dramaya güvenerek cesur ve etkili bir karar. Uçaklar, silah sesleri ve askeri araçların uzaktan gelen gürültüsüyle noktalanan ses tasarımı, diktatörlüğün dayattığı sürekli terör ve görünmez kontrole işaret ediyor. Kurgu, acele etmeden kederin ritmine saygı göstererek hassas ve güçlüdür ve senaryo -hassas ve güçlü- oyuncuların parlamasına ve acının ve sevginin kesin yoğunluktaki diyaloglar aracılığıyla yankılanmasına izin verir.
